最近很多人也都在说这个李清照的诗词的问题,很多人都知道李清照是大诗人,所以写的诗词什么的也都非常的厉害,但是在厉害的人也会有调剂的时候,比如说会写一些比较有趣或者比较肉麻的诗词了,最近很多人都说李清照最肉麻的一首诗到大是哪一首呢?这个问题也有很多人想知道了,下面小编给大家带来相关的答案了,感兴趣的可以一起来看看。
《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》
晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。
理罢笙簧,却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。
笑语檀郎:今夜纱厨枕蕈凉。
这首词是李清照对着镜子梳妆之时所作,整首词的意思是说:夏天的傍晚,一阵风雨过后,天气变得非常凉爽。吹奏了一会笙簧,便对着镜子开始梳妆。镜子中穿着轻便舒适,薄如蝉翼睡衣的李清照非常美。雪白的肌肤若隐若现,醉人的幽香阵阵袭来。她对赵明诚说,因为下过大雨,今夜的竹席一定非常凉爽。
这又是薄如蝉翼睡衣,又是雪白的肌肤若隐若现,又是幽香阵阵,又是竹席的,这还用说嘛,这喊你做喜欢做的事情呢,哈哈,你说肉麻不肉麻。
李清照被誉为“古今第一才女”,得此赞誉不仅在于她深藏在文字世界凝眸远望的倩影,还在于她能够同时玩转厅堂与厨房的开放个性。一株青梅,可以让她像小女生般眷恋地倚门回首;一叶扁舟,能使她不顾形象地于藕花丛间大醉;一帘幽梦,更把她的诗情画意颠沛成了一生的忧愁。——写在开篇
谈及李清照,人们首先想到的就是才女。而说到古代的才女,四个人——蔡文姬、李清照、上官婉儿、卓文君在不同的朝代,不同的领域各显风致。不过,对公众而言,人们比较熟悉的当属李清照。殷实的家业,名门出生,旷世的才华,不为世俗所拘.......当这些汇集在一个人身上,特别是一个生活在封建社会条条框框森严的女子身上时,就具有了别样的况味。褪去外在光鲜的附加,回归到李清照本身,她之所以成为普通人,尤其是女子心目中的偶像,是因为她所留存的写满女子浓情蜜意的诗词文。“帘卷西风,人比黄花瘦”的苦楚,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的悲恸,“绿肥红瘦”的美好......观其一生,南渡前的李清照少女时代是令人艳羡的,18岁的李清照与太学生赵明诚完婚,进入一段甜蜜安定的时期,她在此期间写下的作品无不透露出了十足的娇媚,相思,哀怨,淡淡的忧愁;至于南渡后大半生所经历的家破人亡,繁华落尽,落寞孤寂的寡居着实惹人心疼。不论是光鲜亮丽,还是忧伤悲切,当重新品读她的作品时,即使风格各异,情感不同,但都能给人带来一种审美的享受,悲剧的,喜悦的不太重要,重要的是从作品的字里行间能够读出不一样的人生境界。
《丑奴儿.晚来一阵风兼雨》是一首作于早期的作品,所写的是新婚不久后一个夏日夜晚,李清照与赵明诚像往常一样饭后乘凉,一阵突如其来的风雨带走了一整天的暑气,李清照瞬间心情大好,于是想趁这良辰美景最舒适的时候,翻几朵云覆几场雨。不过,女子的羞涩和内敛让她无法言说。于是便取来纸笔写下一首闺房词,把春心荡漾的心情融于其中。从全词看,词人花费了很大的篇幅描写自己的娇美。这种美态不仅仅是外在形貌的楚楚动人、千娇百媚,更是一种若隐若现的胴体诱惑。开头两句托物起兴,在介绍故事发生的背景的同时,也为词人接下来的行动做了铺垫:夏天的风雨有时就是乍来乍去,突然一阵瓢泼,尔后便又放晴。这场雨仿佛是特意来祛除夏日炎热的;三、四两句写词人为了营造营造曼妙的气氛,先是弹奏一番乐器,温婉的旋律围筑绮幻的氛围;接着又对着美镜画美妆。本已国色天香,再饰以浓妆,更加妩媚动人。细品这两句,不觉疑窦渐生:已经是晚上了,本该是卸妆的时间,词人为何又花费心思涂涂抹抹呢?女为悦己者容,李清照之所以在晚上还精心打扮自己,少女内心无以言说的秘密已经在举止行为中外显出来。
一个疑问,一个悬念。解铃还须系铃人,带着这样的问题进入词的下片,从词人的遣词用语所描写的内容中就可以得出答案。下片的一、二两句堪称是词人作品中描写自己最美最艳的句子了:绛红薄绡的透明色的睡衣朦朦胧胧,轻轻覆在身体上,使雪白细腻的肌肤若隐若现,同时令人酥醉的体香阵阵袭来。这两句既有视觉的艳丽,又有嗅觉的引导,极尽温柔娇媚之态,令人心驰神往。按照王摩诘的“诗中有画,画中有诗”的审美理趣进行观照,通过这两句,在大脑中自会形成一幅冰清玉洁、千娇百媚的美人图。薄纱覆体、欲盖弥彰,让人产生无尽的遐想。当然,这两句与上片所写的构成矛盾体,以此写出词人的口是心非,顾此失彼,衬托出可爱俏皮的主人公形象。夜色已晚,她画得这么好看是为了什么?俗人的思维,俗人的答案,她之所以这样精心打扮,就是为了取悦丈夫,意在一场酣畅淋漓的云雨情事。为什么会有这样的想法?最后两句给出了答案。从表层意义意义看,这两句是说李清照轻轻对丈夫说,今天晚上的竹席可真凉爽呵;深层意义是说,这么舒适的竹席,你不来试试?语言虽是简单,但是用意十分明显,就是在邀约丈夫共寝。
李清照不愧是“花中第一流”,开得妖冶,香得绚丽,让人不得不爱。她的敢爱敢恨,她的不为繁文缛节锁住内心、困住手脚不仅表现在言谈举止中,也幻化到诗词文章中。纤细的女子,本应该阴柔孱弱,但她可以吟出“生当作人杰,死亦为鬼雄”的慷慨豪壮;而主张“词别是一家”的创作思想,让她的作品表现出不同于一般文人墨客循规蹈矩的刻板。南渡前的小女人,沉浸在你侬我侬的相思缠绵之中,渴望的是永不分离的缱绻。能够有这样的期许,源于客观条件提供的时空;南渡后的颠沛流离,家国不在,物是人非,让曾经生活在小我中的词人慢慢跳出井底之蛙的生存时空。当视野投向广袤的大地,以普世性的情怀观照人情世态时,作品就变得更加厚重。从“薄雾浓云愁永昼”的个人相思之愁到“这次第,怎一个愁字了得”的世事之愁的飞跃,让李清照带有了更为厚重的文化意蕴的承载。《丑奴儿》虽然以个人情感的描写为主体,但从一个侧面反映出词人对美好生活的憧憬,对当下人生的态度。
活在当下,说起来容易,但真正能够做到的又有几人。李清照带着娇羞对自己淡妆浓抹,就是渴望在两个人的私密时空尽情的享受生命本真的况味。而这种生活的态度,其实为后人竖起了一面镜子。是淫是情,是真是秽,取决于你对生命本真的认识和对人生的定位。
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